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LEADER |
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|a FINmELB
|b spa
|e rda
|c FINmELB
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050 |
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4 |
|a PN1994
|b .L563 2018
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082 |
0 |
4 |
|a 791.43
|2 23
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100 |
1 |
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|a Lindeperg, Sylvie,
|e autor.
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245 |
1 |
3 |
|a El camino de las im�agenes :
|b cuatro historias de rodaje en la primavera-verano de 1944 /
|c Sylvie Lindeperg ; traducci�on de: Natalia Taccetta.
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264 |
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1 |
|a Buenos Aires :
|b Prometeo Libros,
|c 2018.
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300 |
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|a 1 recurso en l�inea (231 p�aginas)
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336 |
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|a texto
|b txt
|2 rdacontent/spa
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337 |
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|a computadora
|b c
|2 rdamedia/spa
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338 |
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|a recurso en l�inea
|b cr
|2 rdacarrier/spa
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505 |
0 |
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|a P�agina legal -- �Indice -- La deriva hist�orica de las im�agenes cinematogr�aficas -- Los lugares de memoria port�atiles -- Agradecimientos -- Introducci�on -- La imagen como testimonio -- Cap�itulo 1. Las tiran�ias de lo visible -- Una nueva econom�ia de lo visible -- Cuando la ausencia se hace defecto -- La hiperrealidad -- La desorientaci�on -- De lo bienpensante -- Cap�itulo 2. Las im�agenes fuentes de la Resistencia -- Im�agenes clandestinas, im�agenes resistentes -- La subida al Vercors: primera generaci�on de im�agenes -- Antes que la historia no se escriba -- Las im�agenes faltantes: segunda toma -- Celebrar en el coraz�on de la batalla: "el arte de las multitudes" -- "El juego suplementario de la c�amara" -- El reencuadre al servicio de la liturgia gaullista -- Cap�itulo 3. El canto de los fantasmas o el arte de contrabando -- "Un film carnaval" -- La comedia de la felicidad -- De un gueto al otro -- La inscripci�on verdadera -- Zona gris -- El contrabando del sentido -- Cap�itulo 4. Westerbork: el doble juego del cine -- Cine amateur para film institucional -- Cuando un interno jud�io pone en escena a un nazi -- Das Filmen ist sch�on! -- "M�usica ligera sobre una tumba abierta (...) -- Sobre los andenes -- Primera traves�ia de lo visible -- Fabricaci�on y destino de un icono -- Di�alogo con Jean-Louis Comolli -- Obras y art�iculos citados, referencias -- Aparato cr�itico Fuentes, precisiones, complementos -- Cr�edito fotogr�afico.
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520 |
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|a Prestando atenci�on a algunos films recientes consagrados a la Segunda Guerra mundial, se hace evidente una uniformizaci�on creciente de las formas de escritura de la historia. La est�etica del "exceso" y la hipervisibilidad, la inmersi�on en la imagen y el sonido, la pulverizaci�on de las duraciones y la nivelaci�on de las temporalidades constituyen los principales componentes de estas realizaciones audiovisuales que reinan en nuestras pantallas. El an�alisis cr�itico de estos films implica cuestionamientos pol�iticos en sentido fuerte. Asimismo, es permanentemente contrastado por el argumento de autoridad de su �exito de p�ublico. Este libro se abre sobre el examen de las formas audiovisuales dominantes del relato hist�orico y sus efectos sobre la percepci�on y el orden de los tiempos. Registra en filigrana el desasosiego de la autora en el campo mismo de sus investigaciones. Si bien no existen para el historiador temas de estudio fr�ios, ciertos territorios del pasado presentan la superficie lisa de r�ios tranquilos mientras otros son tumultuosos por el lugar que nuestra sociedad les asigna. La Segunda Guerra mundial y, particularmente la "Shoah3", se corresponden con estos.
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588 |
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|a Descripci�on basada en metadatos suministrados por el editor y otras fuentes.
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590 |
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|a Recurso electr�onico. Santa Fe, Arg.: elibro, 2022. Disponible v�ia World Wide Web. El acceso puede estar limitado para las bibliotecas afiliadas a elibro.
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650 |
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0 |
|a Motion pictures.
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650 |
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4 |
|a Teor�ia del Cine.
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650 |
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4 |
|a An�alisis Cinematogr�afico.
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650 |
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4 |
|a Cine Contempor�aneo.
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655 |
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4 |
|a Libros electr�onicos.
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700 |
1 |
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|a Taccetta, Natalia,
|e traductor.
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797 |
2 |
|
|a elibro, Corp.
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856 |
4 |
0 |
|u https://elibro.net/ereader/ufasta/187877
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999 |
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|c 109302
|d 109302
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