El arte del intersticio en Sans soleil (1983)
A partir de la obra del cineasta francés Chris Marker, en particular el film Sans soleil (1983), en este trabajo abordaremos una serie de interrogantes, a saber: ¿Qué sentidos habilita el montaje de los planos fílmicos donde hay rostros con y sin miradas a cámara? ¿Qué vínculos mantienen estos con l...
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| Autor principal: | |
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| Formato: | Artículo publishedVersion |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires
2025
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| Materias: | |
| Acceso en línea: | https://revistas.filo.uba.ar/index.php/artesenfilo/article/view/4609 https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=artfi&d=4609_oai |
| Aporte de: |
| Sumario: | A partir de la obra del cineasta francés Chris Marker, en particular el film Sans soleil (1983), en este trabajo abordaremos una serie de interrogantes, a saber: ¿Qué sentidos habilita el montaje de los planos fílmicos donde hay rostros con y sin miradas a cámara? ¿Qué vínculos mantienen estos con la banda sonora? Nuestro objetivo principal es describir los sentidos desprendidos por este montaje dialéctico a través del análisis textual de la película. A nuestro modo de ver, el montaje de aquellos planos de Japón, Cabo Verde y Guinea-Bisáu habilita nuevas interpretaciones alrededor del intersticio entre la cámara de Marker y lo que este filma. Nuestras herramientas teóricas para abordar esta cuestión son tres, esto es, “Modalidad dialéctica” (Rancière, 2001), “Intersticio” (De Lucas, 2013) y “Distanciamiento” (Provitina, 2014). |
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