Danzas superpuestas. Chantal Akerman y Maya Deren en torno a "Toute une Nuit"
Partiendo de una introducción a la desconocida figura de Maya Deren y a su importante labor cinematográfica, y de un acercamiento a la obra y a la trayectoria de Chantal Akerman, este artículo traza un mapa entre las dos cineastas tomando como referencia la película Toute un Nuit (...
| Autor principal: | |
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| Formato: | Artículo publishedVersion |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires
2011
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| Materias: | |
| Acceso en línea: | http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/telondefondo/article/view/9076 http://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=telonde&d=9076_oai |
| Aporte de: |
| Sumario: | Partiendo de una introducción a la desconocida figura de Maya Deren y a su importante labor cinematográfica, y de un acercamiento a la obra y a la trayectoria de Chantal Akerman, este artículo traza un mapa entre las dos cineastas tomando como referencia la película Toute un Nuit (1982), de Akerman, y relacionándola con las películas de Deren Ritual in Transfigured Time (1945-46) y The Very Eye of Night (1952-55), en torno al concepto de “danzas superpuestas”, analizando, tanto el trabajo coreográfico como la multiplicidad de identidades y de danzas que -como esferas sloterdijkianas- se reproducen hasta el infinito en las tres películas.
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