La complejidad de lo simple: sobre el minimalismo literario de Raymond Carver
Introducción: El presente trabajo de tesis de licenciatura se ha propuesto analizar la estética minimalista que Raymond Carver desarrolló en algunos de sus cuentos. Carver, cuentista y poeta norteamericano, nació en Clatskanie, en el estado de Oregon, un 25 de mayo de 1938 y murió en Port Angeles, W...
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Universidad Nacional de Jujuy. Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales
2021
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I5-R379-1312024-10-08T17:19:15Z La complejidad de lo simple: sobre el minimalismo literario de Raymond Carver Bárcena, Ana Letras Introducción: El presente trabajo de tesis de licenciatura se ha propuesto analizar la estética minimalista que Raymond Carver desarrolló en algunos de sus cuentos. Carver, cuentista y poeta norteamericano, nació en Clatskanie, en el estado de Oregon, un 25 de mayo de 1938 y murió en Port Angeles, Washington, el 2 de agosto de 1988. Publicó varios volúmenes de cuentos desde 1977 con Will you Please Be Quiet, Please? (¿Quieres hacer el favor de callarte por favor?) hasta finales de los ’80, década a la que corresponde la mayor parte de su producción, de la cual destacan, por las características de la estética minimalista, los volúmenes: What We Talk About When We Talk About Love (De qué hablamos cuando hablamos de amor) de 1981 y Cathedral (Catedral) del año 1983. Por tal motivo, este proyecto hará foco en un corpus de tres cuentos pertenecientes a estas dos últimas obras. Ellos son: ¿Por qué no bailáis?, La Casa de Chef y Conservación (incluidos en apéndice). En primer lugar, para aproximarnos a la estética del Minimalismo literario es importante dar cuenta de que lo omitido en la literatura carveriana es tan crucial como lo que se incluye. Por lo general, se presenta un conjunto de objetos y situaciones cuyo propósito pareciera no ser otro más que el de estar allí; son nombrados, pero no se profundiza demasiado en sus características fundamentales. Se observa una morosidad en la descripción de dichas situaciones y objetos, que es exhaustiva pero no por ello deja de ser repetitiva, incompleta o rudimentaria, pues simula retardar los núcleos fundamentales de la historia pero éstos nunca llegan. Sin embargo, es esta situación la que genera una implicancia activa del lector en este tipo de corriente literaria, ya que éste debe desentrañar aquello que el narrador ignora y/u omite. En la estética minimalista de Carver, no hay informantes que determinen un tiempo y un espacio puntual ni narradores omniscientes; el narrador, generalmente, posee una focalización externa que manifiesta las mismas limitaciones que los personajes del relato. Todo lo explicado conlleva a otro quiebre radical con la estructura tradicional del cuento, ya que las narraciones carverianas carecen de inicio-nudo-desenlace, las elipsis abundan y se presentan limitados indicios que luego servirían al lector para suplir los silencios y dotar de sentido la historia. Fil: Bárcena, Ana. Universidad Nacional de Jujuy. Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales; Argentina. Universidad Nacional de Jujuy. Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales 2021 info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado application/pdf https://investigacion.fhycs.unju.edu.ar/repositorio-tesis/items/show/131 https://investigacion.fhycs.unju.edu.ar/repositorio-tesis/items/show/131 https://investigacion.fhycs.unju.edu.ar/repositorio-tesis/files/original/c16a9c84a0838bba61197601854d67b1.jpg https://investigacion.fhycs.unju.edu.ar/repositorio-tesis/files/original/4d15e50fbcecebbb00c1ba3d9f0fb4fc.pdf spa ARG info:eu-repo/semantics/openAccess https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/ar/ |
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En primer lugar, para aproximarnos a la estética del Minimalismo literario es importante dar cuenta de que lo omitido en la literatura carveriana es tan crucial como lo que se incluye. Por lo general, se presenta un conjunto de objetos y situaciones cuyo propósito pareciera no ser otro más que el de estar allí; son nombrados, pero no se profundiza demasiado en sus características fundamentales. Se observa una morosidad en la descripción de dichas situaciones y objetos, que es exhaustiva pero no por ello deja de ser repetitiva, incompleta o rudimentaria, pues simula retardar los núcleos fundamentales de la historia pero éstos nunca llegan. Sin embargo, es esta situación la que genera una implicancia activa del lector en este tipo de corriente literaria, ya que éste debe desentrañar aquello que el narrador ignora y/u omite. En la estética minimalista de Carver, no hay informantes que determinen un tiempo y un espacio puntual ni narradores omniscientes; el narrador, generalmente, posee una focalización externa que manifiesta las mismas limitaciones que los personajes del relato. Todo lo explicado conlleva a otro quiebre radical con la estructura tradicional del cuento, ya que las narraciones carverianas carecen de inicio-nudo-desenlace, las elipsis abundan y se presentan limitados indicios que luego servirían al lector para suplir los silencios y dotar de sentido la historia. |
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