Poéticas oblicuas : modos de contraescritura y torsiones fonéticas en la poesía experimental (1956-2016) /
"Esta exposición reúne una selección de diferentes manifestaciones de la poesía experimental en Argentina desde mediados de la década del 50 hasta la actualidad: poesía visual, oral, fonética, matemática, "para y/o a realizar", performática, electrónica, hipertextual, interactiva, vi...
Guardado en:
| Autor principal: | |
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| Autor Corporativo: | |
| Otros Autores: | |
| Formato: | Libro |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Buenos Aires :
Fundación Osde,
2016.
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| Materias: | |
| Aporte de: | Registro referencial: Solicitar el recurso aquí |
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| 245 | 1 | 0 | |a Poéticas oblicuas : |b modos de contraescritura y torsiones fonéticas en la poesía experimental (1956-2016) / |c curaduría, textos y diseño de montaje Fernando Davis , Juan Carlos Romero. |
| 260 | |a Buenos Aires : |b Fundación Osde, |c 2016. | ||
| 300 | |a 59 p. ; |b il. ; |c 22 cm. | ||
| 504 | |a Incluye referencias bibliográficas. | ||
| 520 | |a "Esta exposición reúne una selección de diferentes manifestaciones de la poesía experimental en Argentina desde mediados de la década del 50 hasta la actualidad: poesía visual, oral, fonética, matemática, "para y/o a realizar", performática, electrónica, hipertextual, interactiva, videopoesía. La exposición documenta, asimismo, la actuación de tres plataformas que agruparon a numerosos poetas y artistas visuales, y funcionaron como espacios de articulación de proyectos centrados en la difusión y conceptualización de los desarrollos poéticos experimentales: el Movimiento Diagonal Cero (1966-1969), el grupo Paralengua (1989-1998) y Vórtice Argentina (desde 1996). En las diversas prácticas de la poesía experimental, la palabra y el texto dejan de ser un vehículo intencional de significados, para ser explorados en su materialidad visual y fonética. Asimismo, las poéticas experimentales vienen problematizando o desnaturalizando la confiscación disciplinaria de la poesía en los dispositivos del libro y la revista, en tanto que soportes privilegiados de la escritura, al tiempo que cuestionan los amarres de sentido que tales dispositivos comportan, las condiciones de lectura que diagraman, y las estrategias mediante las que interpelan y construyen a sus potenciales destinatarios. En muchas de estas propuestas, la poesía desborda los límites de la página y el libro impresos para ocupar otros soportes e incidir en otros territorios: de la edición múltiple de objetos a la acción performática y los cuerpos, del espacio de la calle al video, de la exploración fonética y sonora a la escritura hipertextual." -- Wordcat. | ||
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