Las lamentaciones del personaje mítico de Medea en dos recepciones inéditas argentinas
Tres personajes femeninos permanecen subyugados a las lamentaciones en torno a los hechos de violencia que han padecido. Las heroínas de Eurípides, Fermani y Suárez adolecen por causa del abandono masculino y, consecuentemente, del amor perdido, transformado en una pasión malsana. Medea, el ente ter...
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| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Artículo |
| Lenguaje: | Español |
| Materias: | |
| Acceso en línea: | https://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/art_revistas/pr.19368/pr.19368.pdf https://www.synthesis.fahce.unlp.edu.ar/article/view/15441 10.24215/1851779Xe168 |
| Aporte de: | Registro referencial: Solicitar el recurso aquí |
| LEADER | 04016nab a2200325 a 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | ARTI19192 | ||
| 008 | 230422s2025####|||#####|#########0#####d | ||
| 100 | |a Delbueno, María Silvina |u Centro de Estudios Helénicos, Instituto de Investigaciones en Humanidades y Ciencias Sociales (UNLP-CONICET), Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, Universidad Nacional de La Plata/ Facultad de Derecho, Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires, Argentina | ||
| 245 | 1 | 0 | |a Las lamentaciones del personaje mítico de Medea en dos recepciones inéditas argentinas |
| 246 | 3 | 3 | |a Laments of the mythical character of Medea in two unpublished Argentine receptions |
| 041 | 7 | |2 ISO 639-1 |a es | |
| 300 | |a p.e168 | ||
| 520 | 3 | |a Tres personajes femeninos permanecen subyugados a las lamentaciones en torno a los hechos de violencia que han padecido. Las heroínas de Eurípides, Fermani y Suárez adolecen por causa del abandono masculino y, consecuentemente, del amor perdido, transformado en una pasión malsana. Medea, el ente teratológico de la tragedia griega aparece como un ser enteramente humano en su tragicidad en los versos del Prólogo y en los inicios de la Párodos, y ello se proyecta, tal como los estudios de recepción han observado, en los personajes de Fermani y de Suárez, especialmente, en la forma en que se gestó cada drama, es decir, a partir de las lamentaciones de sus protagonistas. Por un lado, Fermani retoma la disquisición euripidea entre temporalidad pasada y presente, elemento del thrênos, al que incorpora el binomio vida-muerte, β»ο¤é-©¼¢α¤äο¤é. Por otro lado, Suárez refleja la misma temporalidad que se corresponde con la enunciación "Yo era la señora" frente a la monstruosidad presente y denigratoria de la alimaña. De este modo, ambos textos se proponen como un análisis minucioso de las emociones femeninas. | |
| 520 | 3 | |a Three female characters remain subjugated to the lamentations of the violent acts they have suffered. The heroines of Euripides, Fermani, and Suárez suffer from male abandonment and, consequently, from lost love transformed into an unhealthy passion. Medea, the teratological entity of Greek tragedy, appears in the verses of the Prologue and at the beginning of the Parodos as a fully human being in her tragic nature, and this is projected, as reception studies have observed, in the characters of Fermani and Suárez, especially in the way each drama was conceived, that is, in the lamentations of its protagonists. On the one hand, Fermani takes up the Euripidean disquisition between past and present temporality, an element of the thrênos, to which he adds the life-death binomial, β»ο¤é-©¼¢α¤äο¤é. On the other hand, Suárez reflects the same temporality that corresponds to the utterance "I was the lady" in the face of the present and denigrating monstrosity of the vermin. In this way, both texts are proposed as a detailed analysis of female emotions. | |
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| 773 | 0 | |7 nnas |t Synthesis. |g Vol. 32 No. 2 (2025),e168 |v 32 |l 2 |q e168 |d Ensenada : Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación. Centro de Estudios Helénicos, 2025 |x ISSN 1851-779X |k Del treno al epitafio: el lamento funeral en la antigua Grecia y sus inflexiones | |
| 542 | 1 | |f Esta obra está bajo una licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional |u https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ | |