T�ecnicas de actuaci�on /

Ense�nar un arte demasiado complejo como imitar a otra persona, tal y como lo conceptuaban los antiguos o interpretar, como se acota en esta �epoca, se remonta a los or�igenes mismos del teatro. Ello hace que este libro se dirija hacia el arte del actor a partir de dos aproximaciones. Desde una pano...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Ceballos, Edgar (autor.)
Formato: Libro electrónico
Lenguaje:Español
Publicado: M�exico, D.F. : Escenolog�ia Ediciones, 2015.
Materias:
Drama > Technique.
Actors and actresses.
Drama > T�ecnica.
Actores y actrices.
Libros electr�onicos.
Acceso en línea:https://elibro.net/ereader/ufasta/125397
Aporte de:Registro referencial: Solicitar el recurso aquí
Biblioteca Universitaria H. Wast (UFASTA) de Universidad FASTA
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338 |a recurso en l�inea  |b cr  |2 rdacarrier/spa 
505 0 |a PRIMERA PARTE. LAS T�ECNICAS DE ACTUACI�ON EN EL MUNDO FUENTES PRIMARIAS TEATRO LATINO EDAD MEDIA RENACIMIENTO ESPA�NA, DUE�NA DEL MUNDO SIGLOS XVII Y XVIII PROFESIONALISMO Y ESPECIALIZACI�ON EL ACTOR DIECIOCHESCO EL SIGLO XIX SIGLO XIX. CONCLUSIONES SIGLO XX SEGUNDA PARTE. LAS T�ECNICAS DE ACTUACI�ON EN M�EXICO. LOS MODELOS TE�ORICOS ESTUDIOS PR�ACTICOS SOBRE ARTE DRAM�ATICO MANUAL DE DECLAMACI�ON TRATADO DE ARTE ESC�ENICO EL ARTE DEL ACTOR C�OMO HACER TEATRO GU�IA DEL ACTOR EL ACTOR EL ACTOR LA IMPACIENCIA POR LLAMARSE ACTOR LOS PEORES CONSEJOS QUE A UN ACTOR EL ACTOR CIBERN�ETICO EL INSTINTO MIM�ETICO LA M�IMICA PRESENCIA ESC�ENICA TRES ESLABONES PRINCIPALES EN EL ENTRENAMIENTO DEL ACTOR, SEG�UN LA ESCUELA (...) EL ACTOR CREATIVO TEATRO Y GIMNASIA ACTUAR PROCESO DE TRABAJO UN TEATRO PARA NUESTROS D�IAS CAMBIOS SOBRE EL ARTE DE INTERPRETAR EXPRESI�ON CORPORAL O BIOMEC�ANICA TEOR�IA DEL TONO ELEMENTOS B�ASICOS DE LA M�ASCARA NEUTRA Y SU MEC�ANICA DE JUEGO LA CONCENTRACI�ON EL TAROT Y EL ARTE DEL ACTOR CURSO DE ACTUACI�ON SOBRE EL TRABAJO PR�ACTICO DRAMA HOLISTA: ARTE DEL MOVIMIENTO EN EL TIEMPO Y EL ESPACIO IMAGINACI�ON E INSPIRACI�ON TERCERA PARTE. LA HISTORIA ORAL. MODELOS TESTIMONIALES CLEMENTINA OTERO: UN MAESTRO NO PODR�A ENSE�NAR LO QUE ES INCAPAZ DE DAR LOLA BRAVO: LA FORMACI�ON ACTORAL ANTES Y DESPU�ES DE SEKI JEBERT DARI�EN: CULTURA TEATRAL COMO VESTIMENTA NO SIRVE DE NADA DAGOBERTO GUILLAUM�IN: EL ACTOR DEBE DISCIPLINAR SU ORGANISMO H�ECTOR AZAR: M�AS INFORMACI�ON QUE FORMACI�ON MIGUEL SABIDO: RADIOGRAF�IA TEATRAL H�ECTOR MENDOZA: INFORMACI�ON Y GU�IA PARA AUTOEDUCARSE JULIO CASTILLO: EL TEATRO ANTES QUE NADA GERM�AN CASTILLO: LOS MEJORES MAESTROS EST�AN FUERA DE LAS INSTITUCIONES. 
520 |a Ense�nar un arte demasiado complejo como imitar a otra persona, tal y como lo conceptuaban los antiguos o interpretar, como se acota en esta �epoca, se remonta a los or�igenes mismos del teatro. Ello hace que este libro se dirija hacia el arte del actor a partir de dos aproximaciones. Desde una panor�amica universal sobre el desarrollo de la actuaci�on en el mundo, desde sus or�igenes; en tanto que la segunda parte contiene informaci�on particularizada sobre siglo y medio de aprender, reaprender y desaprender este oficio desde nuestro entorno geogr�afico. Ofrece tambi�en un apartado sobre historia oral que complementa las diversas propuestas expuestas. 
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