Formas de volver a Marosa: Itinerarios (neo)barroc/sos para una lectura nuestroamericana

Este texto reflexiona sobre las implicancias de leer desde una perspectiva barroca. A partir de mi Trabajo final de licenciatura, en el que abordé la obra poética de Marosa di Giorgio, me permito reconstruir las potencias que engendra abrazar esta expresión americana. Para ello recuperaré la inscrip...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Siac, Tomás
Formato: Artículo revista
Lenguaje:Español
Publicado: Facultad de Filosofía y Humanidades. Secretaría de Investigación, Ciencia y Técnica. Secretaría Académica 2024
Materias:
Marosa di Giorgio
Barroco
Neobarroco
Neobarroso
poesía uruguaya
Barroque
Neobarroque
Neobarrose
uruguayan poetry
Acceso en línea:https://revistas.unc.edu.ar/index.php/sintesis/article/view/47137
Aporte de:
Síntesis de Universidad Nacional de Córdoba
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spelling I10-R356-article-471372024-11-14T17:33:50Z Formas de volver a Marosa: Itinerarios (neo)barroc/sos para una lectura nuestroamericana Coming back to Marosa: (Neo)barroqu/se itineraries for a latinamerican reading Siac, Tomás Marosa di Giorgio Barroco Neobarroco Neobarroso poesía uruguaya Marosa di Giorgio Barroque Neobarroque Neobarrose uruguayan poetry Este texto reflexiona sobre las implicancias de leer desde una perspectiva barroca. A partir de mi Trabajo final de licenciatura, en el que abordé la obra poética de Marosa di Giorgio, me permito reconstruir las potencias que engendra abrazar esta expresión americana. Para ello recuperaré la inscripción de dicha poeta en esta estética. A su vez, volveré sobre esta tradición literaria desde la propuesta de Lezama Lima. En una segunda instancia retomaré las derivas que significa el Neobarroco a partir de las tesis de Severo Sarduy y cómo se complementan con la Neobarrosa de Néstor Perlongher como inscripción (des)territorializada. Para ello cotejaré ambas derivas históricas —la cubana y la rioplatense—, a la vez que sus aperturas críticas. Lejos de afirmar si la poeta uruguaya pertenece o no a esta tradición estética, busco asentar qué permite ver lo barroco, y qué decisiones metodológicas resultan necesarias a la hora de esbozar un análisis que comprenda dicha propuesta americana. This text reflects about reading implications from a baroque perspective. Based on my graduate thesis of Marosa di Giorgio poetic work, I will reconstruct the potencies of this american expression. To do so, I will recuperate the inscription of this poet in this aesthetic. Moreover, I will revisit Lezama Lima’s proposal on this literary tradition. In a second instance, I will recover the drifts that the Neobaroque —from Severo Sarduy’s tesis— means and how it is complemented with Néstor Perlongher’s Neobarrose, as a (de)territorialized inscription. In order to do so, I will compare both historical drifts —the Cuban and the one from Rio de la Plata—, as well as their critical openings. Far from affirming whether or not the uruguayan poet belongs to this aesthetic, I seek to establish what the Baroque allows us to see, and what methodological decisions are necessary when outlining an analysis that includes this american proposal. Facultad de Filosofía y Humanidades. Secretaría de Investigación, Ciencia y Técnica. Secretaría Académica 2024-11-14 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion application/pdf https://revistas.unc.edu.ar/index.php/sintesis/article/view/47137 Síntesis; Núm. 15 (2024): Revista Síntesis; 134-148 2314-291X 1851-8060 spa https://revistas.unc.edu.ar/index.php/sintesis/article/view/47137/47154 Derechos de autor 2024 Síntesis https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
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