Afectos intergeneracionales: transfiguración de los conjuntos significantes en Delirio (Latishev, 2023) y Tamara y la Catarina (Carreras, 2016)

El presente trabajo analiza las películas Delirio (2023) y Tamara y la Catarina (2016), de las cineastas Alexandra Latishev y Lucía Carreras, respectivamente, enmarcándose en la teoría del giro afectivo, descrita por Cecilia Macón (2013), a través del método estético-figurativo de Jacques Fontanille...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Camacho Gámez, César Antonio
Formato: Artículo revista
Lenguaje:Español
Publicado: Editorial de la Facultad de Artes, Universidad Nacional de Córdoba 2024
Materias:
affective turn
semiotics
cinema
body
giro afectivo
semiótica
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cuerpo
Acceso en línea:https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/47085
Aporte de:
TOMA UNO de Universidad Nacional de Córdoba
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spelling I10-R367-article-470852025-10-23T18:15:13Z Afectos intergeneracionales: transfiguración de los conjuntos significantes en Delirio (Latishev, 2023) y Tamara y la Catarina (Carreras, 2016) Intergenerational affects: transfiguration of significant sets in Delirio (Latishev, 2023) and Tamara y la Catarina (Carreras, 2016) Camacho Gámez, César Antonio affective turn semiotics cinema body giro afectivo semiótica cine cuerpo El presente trabajo analiza las películas Delirio (2023) y Tamara y la Catarina (2016), de las cineastas Alexandra Latishev y Lucía Carreras, respectivamente, enmarcándose en la teoría del giro afectivo, descrita por Cecilia Macón (2013), a través del método estético-figurativo de Jacques Fontanille (2008). En este sentido, desarrolla un estudio de semióticas somáticas aplicado a estas dos obras y busca entrelazar las propuestas de las directoras como un pronunciamiento social de lo afectivo, encontrando puntos en común sobre lo íntimo, el cuidado y la mirada femenina.  This paper analyzes the movies Delirio (2023) and Tamara y la Catarina (2016) by filmmakers Alexandra Latishev and Lucía Carreras respectively. It is framed in the theory of the affective turn described by Cecilia Macón (2013) through the aesthetic-figurative method of Jacques Fontanille (2008). It is a study of somatic semiotics applied to these two works, and it seeks to intertwine the director’s proposals as a social statement of the affective, finding common points about the intimate, care and the female gaze.   Editorial de la Facultad de Artes, Universidad Nacional de Córdoba 2024-11-01 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion application/pdf text/html application/epub+zip https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/47085 10.55442/tomauno.n12.2024.47085 Toma Uno; No. 12 (2024): Audiovisuals, nature, and emotions ; 81-102 TOMA UNO; Núm. 12 (2024): Audiovisualidades, naturaleza y afectos; 81-102 2250-4524 2313-9692 10.55442/tomauno.n. spa https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/47085/47202 https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/47085/47203 https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/47085/47204 Derechos de autor 2024 César Antonio Camacho Gámez http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/ar/
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