Vélez y Pérez: dos antígonas latinoamericanas

En este artículo se analizan dos recreaciones latinoamericanas de Antígona de Sófocles que presentan interesantes giros respecto de su original y crean entre sí una relación antagónica. Tanto Antígona Vélez (1951) de Leopoldo Marechal (Argentina) como La pasión según Antígona Pérez (1968) de Luis R...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor principal: María Silvina Persino
Lenguaje:Español
Publicado: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Historia del Arte Argentino y Latinoamericano. Grupo de Estudios de Teatro Argentino e Iberoamericano
Materias:
Antígona
Sófocles
recreación
Antígonas latinoamericanas
Antigone
Sophocles
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Latin American Antigones
Acceso en línea:http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/teatroxxi
http://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=teatroxxi&d=2018_34-2018_34_6_htm
Aporte de:
Repositorio Digital de la Universidad de Buenos Aires (UBA) de Universidad de Buenos Aires
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spelling I28-R145-2018_34-2018_34_6_htm2021-08-17 María Silvina Persino En este artículo se analizan dos recreaciones latinoamericanas de Antígona de Sófocles que presentan interesantes giros respecto de su original y crean entre sí una relación antagónica. Tanto Antígona Vélez (1951) de Leopoldo Marechal (Argentina) como La pasión según Antígona Pérez (1968) de Luis Rafael Sánchez (Puerto Rico) se alejan del original de Sófocles. Elijo llamar a la versión argentina la anti-Antígona y a la puertorriqueña, la ultra-Antígona. El núcleo de este apartamiento radica en la esencia del conflicto entre los dos protagonistas, Creón y Antígona. In this article we analyze two Latin American recreations of Antigone by Sophocles. These recreations have interesting twists with respect to their original and create an antagonistic relationship between them. Both Antígona Vélez (1951) by Leopoldo Marechal (Argentina) and La pasión según Antígona Pérez (1968) by Luis Rafael Sánchez (Puerto Rico) are far from the original by Sophocles. I choose to call the Argentine one the anti-Antigone and the Puertorrican one, the ultra-Antigone. The core of this separation lies in the essence of the conflict between the two protagonists, Creon and Antigone. application/pdf es Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Historia del Arte Argentino y Latinoamericano. Grupo de Estudios de Teatro Argentino e Iberoamericano Teatro XXI, no. 34 http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/teatroxxi Antígona Sófocles recreación Antígonas latinoamericanas Antigone Sophocles recreation Latin American Antigones Vélez y Pérez: dos antígonas latinoamericanas http://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=teatroxxi&d=2018_34-2018_34_6_htm
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