O cinema de Patricio Guzmán: obsessão histórica, impasse e “novo universal”– da Batalha do Chile (1975-1979) à inflexão em Salvador Allende (2004)

Na obra de Patricio Guzmán, a questão da utopia está sempre em jogo, porém, não da mesma maneira. Para tratarmos deste tema, lidamos com duas de suas produções, A Batalha do Chile, a luta de um povo sem armas (1975-1979) e Salvador Allende (2004). Na primeira, uma trilogia, o documentarista maneja a...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autores principales: Ana Lucía Oliveira Vilela, Fabiana de Souza Fredrigo
Formato: Artículo publishedVersion
Lenguaje:Portugués
Publicado: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Artes del Espectáculo 2023
Materias:
Patricio Guzmán
documentário
Salvador Allende
A Batalha do Chile
Acceso en línea:http://enlaotraisla.com/index.php/Laotraisla/article/view/108
https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=isla&d=9-6_html
Aporte de:
Repositorio Digital de la Universidad de Buenos Aires (UBA) de Universidad de Buenos Aires
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spelling I28-R145-9-6_html2025-04-23 O cinema de Patricio Guzmán: obsessão histórica, impasse e “novo universal”– da Batalha do Chile (1975-1979) à inflexão em Salvador Allende (2004) Ana Lucía Oliveira Vilela Fabiana de Souza Fredrigo 2023 2250-4982 En la otra isla. Revista de Audiovisual Latinoamericano, no. 9 Patricio Guzmán documentário Salvador Allende A Batalha do Chile Na obra de Patricio Guzmán, a questão da utopia está sempre em jogo, porém, não da mesma maneira. Para tratarmos deste tema, lidamos com duas de suas produções, A Batalha do Chile, a luta de um povo sem armas (1975-1979) e Salvador Allende (2004). Na primeira, uma trilogia, o documentarista maneja a causalidade histórica, arquitetando uma concepção estrutural de narrativa. Na segunda, observamos duas inflexões: o cineasta vislumbra Allende em sua contingência (não para defender ou erigir um mito), bem como associa perspectiva utópica e elaboração, nos permitindo alcançar o impasse da sociedade chilena (e dele próprio). Em razão disso, formulamos a seguinte hipótese acerca da cinematografia de Guzmán: da estrutura à contingência, ela opera um “novo universal”, perspectivando a utopia. O cineasta encontrará o caminho do “novo universal” depois de reconhecer um impasse ético, cujo enigma central busca atribuir um lugar a Allende. Delineado pelas pesquisadoras com o objetivo de analisar a obra de Guzmán, o “novo universal” será mobilizado ao longo deste artigo e, mais detidamente, caracterizado no item final. application/pdf http://enlaotraisla.com/index.php/Laotraisla/article/view/108 por Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Artes del Espectáculo info:eu-repo/semantics/article info:ar-repo/semantics/artículo info:eu-repo/semantics/publishedVersion https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=isla&d=9-6_html
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